Finansiering av sterke regionale dansemiljø – Ved veis ende?
Ordningen Regionale kompetansesentra for dans, som forvaltes av Norsk Kulturråd, er en ordning som har bidratt til det som etter hvert kan ligne en nasjonal infrastruktur for dans i Norge. Men er sentrene kjørt ut i en blindvei?
Finnes Ibsens Nora i dag?
Henrik Ibsens Et dukkehjem kom ut i 1879. Det er et av de mest spilte teaterstykker i verden. Nå i juni 2018 hadde stykket premiere (og første oppførelse) på Maksim Gorkij-teatret i Vladivostok i Russland, i min regi.
Språkløs rasisme på Dansens hus
Diane Oatley og Gunn Engelsrud skriver i dette debattinnlegget om det de opplever som blind rasisme i forestillingen Betroffenheit av det kanadiske kompaniet Electric Company Theatre/Kidd Pivot som ble spilt på Dansens Hus 29. og 30 mai.
– Dette er ikkje ein kopi
Debatten om Heddaprisen, og særlig kategorien for beste scenetekst går høyt. I går skrev dramaturg og regissør Kristina Kjeldsberg et innlegg om kategorien, og teatersjef Erik Ulfsby på Det Norske Teatret skrev et svar i kommentarfeltet som vi løfter opp her.
Kjære Heddakomite og Heddajury : Det er noe jeg ikke forstår
Book of Mormon ble nominert til mange priser, og mottok tre, i årets Heddapris. Dramaturg Kristina Kjeldsberg henvender seg her til Heddakomiteen og Heddajuryen og sier at det er noe hun ikke forstår.
Svar til Dramatikerforbundets leder: Vi ønsker en bred forståelse av hvor teatret i dag finner sitt tekstgrunnlag.
Årets Heddanominasjoner i kategorien «Beste scenetekst» har fått flere til å stusse på hva det egentlig er som kan og skal nomineres til denne kategorien.
Åpent brev til Heddakomitéen: Er tiden inne for en Heddapris for beste originale scenetekst?
I årets nominasjoner til Heddaprisen for scenetekst er det ingen originalskrevne verk. Dramatikerforbundet oppfordrer her Heddakomiteen til å opprette en kategori for beste originale scenetekst.
Heddaprisene bør gjenspeile vår tid
Tirsdag ettermiddag ble årets Heddanominasjoner offentliggjort. Jeg starter denne posten med oppriktig å gratulere alle nominerte, og si at dette er på ingen måte et angrep på deres talent og fortjeneste.
Seg selv nok?
En kommentar til ”Basis og overbygning”, Norsk kulturråds evaluering av tilskuddsordningen for basisfinansiering av frie scenekunstgrupper
Å sikre nordmenn scenekunst av høy kvalitet koster penger
Søndag 6. mai hadde redaktør Julie Rongved Amundsen en kronikk på trykk i Bergens Tidende (BT) om den pågående kampen om å skape et scenekunsthus i Sentralbadet i Bergen. Vi har fått tillatelse av BT til å publisere kronikken på våre sider.
Strategier mot struping av teatrenes frihet
I dette debattinnlegget skriver scenekunstner Marius Kolbenstvedt om innskrenkningen i ytringsfriheten til scenekunstnere, og oppfordrer norske teaterfolk til å støtte den israelske kunstneren Einat Weizman sin aksjon for gjennom teater å gi stemme til politiske fanger i israelske fengsler.
Kulturlivet må nå norske minoriteter
TrAP har jobbet for økt mangfold i kulturlivet i 20 år. I løpet av disse årene har samfunnet vårt blitt stadig mer mangfoldig, men endringene gjenspeiles dessverre ikke på norske scener, museer og visningsrom.
Her – et svar om titulering i kritikk
Erik Dæhlin har kommet med et kjærkomment og interessant tilsvar til min kritikk av hans og Silje Aker Johnsens forestilling Her, som ble vist ved Operaens Scene 2 i februar.
«Her» – en kommentar om titulering
I februar viste Erik Dæhlin, sammen med Silje Aker Johnsen og andre, forestillingen Her på Operaens Scene 2 som ble anmeldt her på Scenekunst.no. I denne innsendte kritikken av kritikken diskuterer han hvordan vi titulerer de medvirkende i genreoverskridende verk, og om kritikken misforstår prosessen.
Hedda trenger å utvikle sine priser
Professor i kostymedesign ved KHIO, Christina Lindgren, svarer her på direktør i NTO Morten Gjeltens innlegg i kostymedesigndebatten. Lindgren skriver at kostymedesign må kunne anses som et selvstendig kunstnerisk bidrag til en scenekunstforestilling.
