Judith Dybendal

Judith Dybendal tar mastergrad i litteraturvitenskap ved UiB og har årskurs i skapende skriving fra Skrivekunstakademiet i Hordaland.
ARTIKLER av Judith Dybendal

Verdensrommet på alvor

KRITIKK: – Overgangen fra bok til forestilling lykkes ikke helt. Men scenene der skuespillerne får uttrykke følelser i scenerommet gjennom bevegelse og fysisk spill mellom ordene, er langt mer vellykkede. Judith Dybendal har sett Jon Fosses barnebok Kant bearbeidet for scenen.

Suggererende om endetiden

Med forestillingen "Rhythm conference feat. Inner splits" ønsker MaisonDahlBonnema å dreie retningen bort fra roller, karakterer og å sette mennesket i sentrum. Resultatet er et ganske annet univers enn det vi har møtt tidligere i operatrilogien deres om det mytiske kjærlighetsparet Ricky og Ronny, skriver Judith Dybendal.

Ung heltinne i tidsklemme

Når DNS virkeliggjør Michael Endes eventyrlige roman ”Momo, eller kampen om tiden” er det en scenisk nytelse, men ikke helt uten fallgruver, skriver Judith Dybendal.

Absurd og fysisk teater

KRITIKK: Piñeras skuespill slår meg ikke som det mest selvfølgelige valget for denne aldersgruppen, men det er friskt og annerledes, skriver Judith Dybendal. Hun har sett en forestilling som for tiden spilles på engelsk for ungdomsskoleelever i Hordaland.

I en leilighet i Loddefjord

INTERVJU: – Teaterstykket Sånne som oss er en fortsettelse på det jeg allerede har skrevet. Det handler om vanlige folk og det vanlige livet, sier forfatter, dramatiker- og årets festspilldikter, Frode Grytten i et intervju med Judith Dybendahl

Ved en grense

KRITIKK: Det er lite å sette fingeren på ved urframføringen av Hav under Festspillene i Bergen. Men det kjennes sant det Jon Fosse har sagt om at han har skrevet seg til en grense, mener Judith Dybendal.

Romaner på teater

Onsdag samlet Litteraturhuset i Bergen to forfarttere og en teatersjef for å diskutere hvordan stadig flere norske teaterforestillinger er basert på romaner. – Troen på teatrets evne til å transformere romanen virket ubetinget stor, skriver Judith Dybendal.

Når alt går igjen

KRITIKK: Kammeroperaen Påske har fremragende sangere og beviser at det er mulig å lage god samtidsopera. Men musikken forsterker det rituelle i Strindbergs tekst på grensen til det stillestående, skriver Judith Dybendal.

Eventyr foran politikk

KRITIKK: Eventyret trer sterkest fram og den politiske satiren forsvinner i bakgrunnen. Men operaen Gullhanen er en estetisk nytelse, skriver Judith Dybendal.

Det umuliges teater?

KRITIKK: Studentteateret Immaturus i Bergen velger ambisiøst repertoar. – Immaturus' oppsetning av Hamletmaskinen er i kontakt med tematikken i Heiner Müllers tekst på en måte som er merkelig relevant og fjern til samme tid, skriver Judith Dybendahl.

Hva slags teater er det lov til å lage for ungdom?

PANELDEBATT: Spiller skoleelever en rolle når de inviteres til interaksjon? Og har en biskop som stiller spørsmål ved en skoleforestilling, ansvar for at rektorer avlyser den? Judith Dybendal fulgte fredagens panelsamtale om I Guds namn.

Feigt å avlyse?

INTERVJU: 18 av 28 skoler i Hordaland avlyste I Guds namn etter at premieren skapte debatt i kirkelige miljøer. Judith Dybendal har møtt elever fra to skoler i Bergen som så samme prøvevisning av forestillingen 14. januar. Hva synes elevene selv?

Levende litteratur

INTERVJU: – Å vite at Visning er avsluttet og at jeg ikke kan gjøre noe med hvordan uttrykket blir på scenen, inspirerte meg til å begynne å skrive et nytt stykke, sier Cecilie Løveid. Judith Dybendal har møtt dramatikeren og poeten i Bergen før morgendagens premiere på Nationaltheatret.

Behov for kulturoppgjør?

– OSLO/BERGEN-DEBATT: Først da debattantene satte det norske kunst- og kulturlivet inn i et større perspektiv, der det ikke lenger bare handler om tall, men om hva slags ambisjoner vi har for kulturpolitikken, ble debatten virkelig interessant, rapporterer Judith Dybendal fra Bergen.

SISTE SAKER