Judith Dybendal

Judith Dybendal tar mastergrad i litteraturvitenskap ved UiB og har årskurs i skapende skriving fra Skrivekunstakademiet i Hordaland.
ARTIKLER av Judith Dybendal

Tilfeldig underholdning

Festspillene tilbyr et underholdende barneteaterprogram, men mangler en bevisst kunstnerisk tilnærming til de yngste.

NAV til glede og fortvilelse

NAV Betaler viser hvordan historier fra virkeligheten kan miste mye av kraften sin når de formidles fra teaterscenen.

VR-teater på dypt vann

Ungdomsforestillingen Frogman klarer verken å utnytte teaterets egenart eller mulighetene VR-formatet gir og blir en helt middels opplevelse.

Vital og løssluppen Molière

Et gnistrende ensemble med Mikael Persbrandt i spissen puster liv i Den innbilt syke gjennom en lekende tilnærming til materialet og solid skuespillerhåndverk

Musikk = bevegelse?

Song utforsker sammenhengene mellom musikk og bevegelse, men utnytter i liten grad potensialet som finnes i samspillet mellom de to uttrykksformene.

Maskulint og menneskelig

Kan du komme ned og hente meg igjen? viser at noen ganger er et lite lokale, to dansende menn i svart dress og en musiker nok for å skape engasjerende scenekunst.   

Hukommelsen sitter i kroppen

Selv om hodet glemmer, kan kroppen huske. I Ekko II undersøker dansekunster Lisa Collette Bysheim forholdet mellom kropp og hukommelse med språk og bevegelse som verktøy.

Når skipet har mistet kursen

I Skipet de Zee Ploeg forsøker Den Nationale Scene å lage ny dramatikk av hendelsene da et skip med brukket mast lastet med nærmere 600 fattige og syke emigranter ankom byen i 1817. Det ender i totalhavari.

Vil skape et utvidet spillerom for scenetekst

– Cornerstone vil forhåpentligvis være en plattform for de uttrykkene som kanskje ikke passer helt inn under mandatet til de etablerte institusjonene, sier Idun Vik og Miriam Prestøy Lie.

Etter Srebrenica

Dark Numbers forteller den grusomme historien om massakren i Srebrenica og europeiske soldaters mulige unnfallenhet. Noen ganger er det på grensen til overtydelig, men i siste omgang betyr ikke det noe.

Tekstens prosess

Cornerstones iscenesatte lesning av Athena Farrokhzads Brev til ei krigarske setter teksten og prosessen i sentrum, men eksperimenterer forbausende lite med teaterrommets potensial.

En reise langt utenfor kroppen

I forestillingen Know Hows skaper musikk, lyd, lys, tekst, scenografi, kostymer og koreografi en suggererende helhet som følger sin egen logikk.

Når festen aldri tar slutt

I Hvem er redd for Virginia Woolf? på Den Nationale Scene er det som om vi inviteres hjem i stua til ekteparet George og Martha. Der blir det litt for morsomt.

En ganske vanlig dame

Hva er det med Hedda Gabler? Siden 1890 har kritikere og publikum stilt seg dette spøsmålet. I Den Nationale Scenes versjon var det derimot ingenting igjen å undre seg over.

Etter katastrofen

Skuespillet Våre Barn utforsker tiden etter en alvorlig atomulykke. Dessverre er den dramatiske teksten ikke sterk nok til at det blir verken godt eller interessant teater av det.

SISTE SAKER